!! التربيه الفنيه ومساحات من الإبداع !!

إشراقه

:
:

مساء الصفصاف
وشعاع الشمس
وطيف خجول من شتى ألوان

أهديه لقلوبكم المغموره بالبيااااااض

::

::


هنا سنكون بين

ريشة فنان

وفكرة مبدع

وأنامل تجيد رسم خطوط النور

هنا سنكون
بين قصاصات الورق
والوان مائيه / زيتيه / فرش ومقدار هائل من الوان لا تحصى

سنرسم
قلب من فرح
ومهجة مسقيه بمطرة من نقاء

وإبداع لا ينقطع


للمساحات الحره
للفن
والرؤيه الثاقبه للأرواح

لك
لكِ
لي
لمعلم ومعلمه التربيه الفنيه
سنجمع كل جديد ومفيد ..

بين دفتي هذه الصفحات

إشراقه

يقصد بالألوان الصافية الألوان المكونة للطيف ودرجاتها المختلفة وهي : الأحمر والبرتقالي والأصفر والأخضر والأزرق والبنفسجي ..
وتصنف هذه الألوان باعتبار (الأصل والفرع) إلى المجموعات التالية : أ - الألوان الأساسية أو الأولية : لقد تبين بفضل الدراسات التي قام بها العلماء أمثال (توماس يونغ) (1773-1829) و (هيرمان فون ) (1821-1894) أن أعصاب العين تتأثر بالألوان الأساسية ، وهي أصل الألوان الصافية الأخرى ولا يمكن استخراجها من أصباغ أخرى : وهي الأحمر ، والأصفر ، والأزرق ، ومن هذه الألوان الأساسية نحصل بالمزج على الألوان الثنائية . وأول الألوان الأساسية هو اللون الأصفر وهو لون له قوة انعكاس عظيمة وينتج من عدد لانهاية له من الدرجات اللونية والظلال. وثاني الألوان الأساسية هو اللون الأحمر ويقع بين الأصفر والأزرق من حيث قوة الانعكاس وإذا أضيف لأي لون أخر من الألوان أكسبه درجة معينة من التوهج . أما ثالث الألوان الأساسية فهو اللون الأزرق وله صلة وثيقة بالظلال وهو لو ن قوي في الضوء الشديد كما أنه يظهر بتأثير أفتح عندما يقل النور وذلك بالنسبة لامتصاص الضوء ، ولهذا فأنه يخدع المصور الذي يرسم على النور لما يبدو فيه من مظهر غير حقيقي .
ب - الألوان الثانوية أو الثنائية: ويطلق عليها الألوان الستة القياسية : وهي ألوان مركبة يتكون كل لون منها من مزيج لونين أساسين وهي : البرتقالي : ونحصل عليه بمزج الأصفر والأحمر وهو أول الألوان الثانوية وأقلها امتصاصا للضوء ، وتتوقف درجة تأثيره في الأبصار على مقدار النور الساقط عليه ومسافة بعده عن النظر ونلاحظ أن ضوء الشمس يزيد توهج مظهر البرتقالي كما يزيد من توهج كل الألوان التي يدخل في تركيبها هذا اللون . الأخضر : ونحصل عليه بمزج الأصفر مع الأزرق وهو ثاني الألوان الثانوية ويقف وسطا من حيث الامتصاص والانعكاس بين الأسود والأبيض ويعتبر لونا كامل الظل عندما يتركب من ثلاثة أجزاء من الأصفر وثمانية أجزاء من الأزرق . البنفسجي : ونحصل عليه بمزج الأحمر والأزرق وهو ثالث الألوان الثانوية وهو أقرب الألوان ظلا إلى الأسود ، لانه يعكس قدرا من النور.
ج - الألوان الثلاثية : أتجه العلماء والتشكيليون اتجاهين مختلفين في تصنيف الألوان الثلاثية واتفقا على ان تركيبته تبقى دائما ثلاثية النسب. * اتجاه أول : نحصل على اللون الثلاثي بمزج أي لون ثانوي مع اللون الأساسي الذي يجاوره وبهذه الطريقة يكون عدد الألوان الثلاثية ستة وهي : البرتقالي الأصفر = برتقالي مع أصفر =(ثلثين أصفر + ثلث أحمر). البرتقالي الأحمر = برتقالي مع أحمر =(ثلث أصفر + ثلثين احمر). الأخضر الأصفر = أخضر مع أصفر =(ثلثين أصفر + ثلث أزرق). الأخضر الأزرق = أخضر مع أزرق =(ثلث أصفر + ثلثين أزرق). البنفسجي الأحمر = بنفسجي مع أحمر =(ثلثين احمر + ثلث أزرق ). البنفسجي الأزرق = بنفسجي مع أزرق =(ثلث أحمر + ثلثين أزرق). * اتجاه ثاني : نحصل على اللون الثلاثي بمزج لونين ثانويين ، على ان هذا الاتجاه يعطينا ألوان أقل صفاء وأقرب إلى الرماديات من الاتجاه الأول ، وبهذه الطريقة يكون عدد الألوان الثلاثية ثلاثة وهي : الأخضر الزبدي = برتقالي + أخضر (1/4 أصفر + 1/4 أحمر+ 1/4 أزرق). الأحمر البني = برتقالي +بنفسجي (1/4 أصفر+ 2/4 أحمر + 1/4أزرق). الأخضر الزيتوني = أخضر +بنفسجي (1/4أصفر+ 1/4أحمر+ 2/4أزرق). د - الألوان المتوافقة (التوافق اللوني) : إن ألوان الطيف هي الدليل والمرشد للفنان ليتعمق في دراسة نظريات الألوان . وإن الترتيب الطبيعي لألوان الطيف خير مثال على التوافق . فلو اخترنا لونين متجاورين من دائرة الألوان لوجدنا أنهما متقاربين وفيهما عنصر مشترك وهذا هو معنى التوافق ، أن من أهم الأسس في تنظيم علاقات الألوان هي تلك الألوان القائمة على التوافق ، والألوان المتوافقة تعني وجود اتحاد موفق للألوان ينشا عن استخدام خاصية المصاهرة والتقارب الموجود بين الألوان ، كما ان الألوان المتوافقة تعرف بأنها مجموعة من الألوان تؤثر على العين والنفس تأثيرا سارا أو حسنا أو ممتعا وتتصف بالوحدة بالرغم من الاختلاف الواضح بينها في بعض الأحيان ) . ونعرض بعض المجموعات اللونية التي تتميز بالتوافق فيما يلي : * الألوان المرتبطة بكنه واحد ، وتعرف عادة باسم أحادية اللون حيث يستعمل فيها كنه لون واحد ، مثل اختيار أي لون ونستنبط منه أي عدد من الدرجات والشدة المختلفة ، وذلك بإضافة اللون الأبيض والأسود . * توافق مجموعة لونية مشتركة في كنه لون واحد ومتقاربة على الدائرة اللونية مثل : برتقالي ، برتقالي مصفر ، برتقالي محمر . * توافق مجموعة لونية متباعدة الكنه على الدائرة اللونية ومتقاربة في الشدة والقيمة وهذه المجموعة ينتج التوافق بينها حينما تتقارب التشبع والقيمة . * مجموعة الألوان القاتمة والمجاورة للأبيض . * مجموعة الألوان الساخنة المجاورة للأسود . * مجموعة الألوان المحايدة ، إذ يمكن الجمع بين العديد من الألوان المتباعدة على الدائرة الساخن والبارد عند تحيدها وينشأ بينها التوافق لاشتراكها في اللون الرمادي. وفيما يلي بعض الأمثلة على التوافق : ضع بين كل لونين مما يلي لونا ثالثا يتركب من مزج اللونين معا لتحصل على التوافق . ضع اللون الأخضر بين الأصفر والأخضر ضع اللون البرتقالي بين الأصفر والأحمر ضع اللون البنفسجي بين الأحمر والأزرق هـ - الألوان الحارة والألوان الباردة . يرجع هذا المصطلح إلى عهد الفراعنة ، ويقصد به انقسام الألوان إلى مجموعتين إحداهما حارة والأخرى باردة أما الألوان الحارة هي الألوان المحصورة في دائرة الألوان بين اللون الأحمر الكادميوم الذي هو أشد الألوان حرارة وبين الأصفر المخضر ، والألوان الباردة هي الألوان المحصورة بين الأصفر المخضر والأحمر الليزارين . فالأصفر المخضر إذن هو الحد الفاصل ما بين الألوان الباردة وبين الألوان الحارة ، ويمكن اعتبار هذا اللون حارا إذا أضيف لصفرته كمية معينة من الأصفر وعلى العكس يمكن اعتباره لونا باردا إذا حذف من صفرته كمية معينة .

ويعتبر تقسم الألوان إلى ألوان حارة وباردة ذاتي ولا يتعلق موضوعيا بالألوان بحد ذاتها ، وإنما يرتبط بالانطباع الذي تتركه الألوان في نفس الإنسان وتعتبر الألوان الثلاثة : الأصفر والأحمر والبرتقالي والأرجواني ألونا حارة لان النار والشمس والدم مصادر الحرارة والدفء ، أما الأزرق والأخضر وما قاربها فهي ألوان باردة لان السماء والماء مصادر البرودة ، والألوان الحارة زاهية وصارخة تعبر عن النور والسعادة والفرح . أما الألوان الباردة فهي هادئة تعبر عن الحزن والكآبة والسكون ، كذلك فأن الفنان يستفيد من الصفة الرمزية للألوان في تكوين العمل الفني ، مثلما يفعل الأديب للاستفادة من قاموس اللغة في صياغة العمل الأدبي ، فحين يضع الفنان مثلا على السطح الأبيض للوحة لونا أزرق ، فأن هذا اللون سيتمركز في وسط فراغ اللوحة ، لكنه حين يضع لونا أحمر قريبا منه وبالمساحة نفسها الموضوع بها اللون الأزرق فانه سيجد اللون الأزرق البارد يغوص أمام اللون الأحمر الحار ، وذلك بسبب اختلاف اللونين في السطوع .

وهنا يمكننا استنباط القاعدة العامة التالية : * تقدم الألوان الحارة أشكالها إلى الأمام . * تدفع الألوان الباردة أشكالها إلى الوراء. * الألوان الباردة والساخنة تعمل على الإحساس بالبعد الثالث الإيهامي رغم تواجدها على مسطح ذو بعدين فقط ، ونعرض هنا بعض الحلول التشكيلية لاستخدم الألوان الساخنة والباردة في علاقتها معا : اللون الأحمر يزيد تقدما وبروزا عندما يكون لون مؤخرة التكوين لون مكمل وهو الأخضر . اللون الأصفر يزيد تقدما عندما يكون لون مؤخرة التكوين لون مكمل وهو البنفسجي . كما أن من تأثيرات الألوان الدافئة في التكوين أو التصميم أنها تظهر أكبر مساحة من مساحتها الحقيقية حيث أن لها صفة التقلص . كما أن الأشكال المجسمة ذات الألوان الباردة والفاتحة تبدو أخف ثقلا من تلك الملونة بالألوان الدافئة القاتمة.. تتحدد هذه الألوان من خلال اختلاف كنهها عن كنه الألوان الصافية (الألوان الأولية والثانوية والدرجات الوسيطة الثلاثية ) فهي ألوان مضللة رمادية يمكن الحصول عليها بإحدى الطرق التالية : * مزج الألوان الأساسية الثلاثة بنسب متفاوتة : مثال : نصف أصفر + ربع أحمر + ربع أزرق = رمادي ملون نصف أحمر+ ربع أزرق + ربع أصف ر= رمادي ملون بصبغة مغايرة . نصف أزرق + ربع أصفر+ ربع احمر = رمادي ملون بصبغة مغايرة . * مزج الرمادي الحيادي مع أي لون من الألوان الصافية . مثال : رمادي ( اسود + أبيض ) + ( أصفر ، أو أحمر ، أو أزرق ، أو …) * مزج أي من الألوان الصافية مع اللون الذي يقابله من الدائرة اللونية . مثال : أحمر + أخضر أو أزرق + برتقالي ،…
وهذه الطريقة الأخيرة يعتمدها الكثير من الفنانين للحصول على ألوان الظلال. يميز الفنانون بين نوعين من العلاقات اللونية : النوع الأول هو الألوان المنسجمة ، والنوع الثاني هو الألوان المتباينة . وتباين الألوان هو تلك الظاهرة التي يتزيد من اختلاف الألوان عن بعضها عند تجاورها ، فعندما يتجاور لونان مختلفان ، يكون التباين هو الزيادة في درجة الاختلاف بينهما ، أي أن اللون الفاتح يبدو أفتح مما هو عليه فعلا، واللون الغامق يظهر أغمق مما هو علية هذا التباين في درجة اللون .وهناك ظاهرة متصلة بالتباين وهي ظاهرة الانتشار البصري ، وهي أن المساحة الصغيرة من لون أبيض على أرضية سوداء تبدوا أكبر من مساحتها الحقيقية لان هذه المساحة البيضاء تضئ الأرضية فتبدوا أكبر من مساحتها الواقعية وتبدوا الأرضية الغامقة كأنها تتناقص .ويتصل بالتباين ظاهرة أخرى تتعلق بقيمة اللون وهي أنه إذا وضعت مساحتين متساويتين من الرمادي الأولى على أرضية فاتحة ولتكن بيضاء ، والثانية على أرضية غامقة ولتكن سوداء فأن المساحة الأولى تبدو للنظر أفتح من الثانية وهذا معناه أن الأبيض إذا تجاور مع لون آخر فأنه يزيد من قيمته ، ويتصل بهذه الظاهرة اختلاف الألوان أو تجانسها إذا تجاورت حيث كنهها ، فلو ان اللون الرمادي وضع على أرضية غير حيادية ، يعني غير الرسومات الداكنة الألوان لا تبدو على أرضيات داكنة أيضا ، وأنه يمكن الأبيض و الأسود ومشتقاتها فأنة يميل إلى اللون المكمل لهذه الأرضية . الألوان المنسجمة هي التي تتجاور وتتألف ويجمع بينها عنصر مشترك ، وعلى سبيل المثال ، تعتبر الألوان الثلاثة الحمراء والبرتقالية والصفراء ألوانا منسجمة لان اللون البرتقالي ، الناشئ عن مزج اللونين الأصفر والأحمر ، يشكل العنصر المشترك بينهما ، أم الألوان المتباين فهي تلك التي يتباعد بعضها عن بعض وينتفي العنصر المشترك بينها ، فاللون الأصفر يتباين مع اللون البنفسجي ، واللون الأحمر يتباين مع اللون الأخضر ، واللون الأزرق يتباين مع اللون البرتقالي . وعموما ، كل لونين متقابلين في دائرة الألوان يتباينان بوضوح ، حيث يبدأ الانسجام اللوني من اللون الأزرق، ويتحرك يمينا مثل عقارب الساعة ، وكل حقل من الألوان المتجاورة يكمل حقل اللون الذي يليه بالتناغم المنسجم ، أما الألوان المتباينة فهي تلك التي يتباين بعضها عن بعض . التأثير المتبادل بين لون وآخر. ترتبط الألوان ويؤثر بعضها في البعض الآخر .فعندما يوضع لون في لوحة يتأثر موقعة بضياء اللون المجاور له . وهذا التغير السريع للألوان يشكل المعضلة الأساسية عند كل فنان ، الأمر الذي يستوجب دراسة الألوان ومعرفة ما سيحدث لها قبل وضعها على اللوحة فمثلا: اللون الأزرق يظهر بوضوح على الخلفية البرتقالية ، بينما يكاد يختفي على الخلفية الخضراء . واللون البنفسجي الغامق يظهر حدة اللون الأصفر ، بينما اللون البنفسجي الفاتح يخفف من بريقه . أما نصوع الأزرق مع الأحمر الفاتح فهو أشد قوة من نصوعه مع الأحمر الغامق . وكذلك اللون الأحمر يظهر صفاؤه ونصوعه مع الأخضر الفاتح أكثر مما يظهر مع الأخضر الغامق برغم أن اللونين متضادين في دائرة الألوان . 1 - مفهوم اللون : كلمة لون يستعملها علماء الطبيعة ويقصدون بها ظاهرة فيزيائية ناتجة عن تحليل الضوء الأبيض ، ويستعملها الفنانون التشكيليون والمشتغلون بالصباغة وعمال المطابع كلمة ألوان ويقصد به المواد الصابغة pigments ) ) التي يستعملونها لإنتاج التلوين .أن اللون بمعنى الكلمة هو ذلك التأثير الفسيولوجية _الخاص بوظائف أعضاء الجسم الناتج على شبكية العين ، سواء كان ناتجا عن المادة الصبا غية الملونة أو عن الضوء الملون ، فاللون إذا هو إحساس وليس له أي وجود خارج الجهاز العصبي للكائنات الحية . 2 - صفة اللون : هو الصفة التي تميز أي لون ونتعرف على مسماه ومظهره بالنسبة لغيرة ، فنقول هذا لون بنفسجي ، وهذا لون أحمر ، وهذا لون أزرق …الخ ، فإذا قلنا هذه الليمونة لونها أصفر أي أن اللون الأصفر هو مدلول لونها وقد يمكننا تغيير مدلول أي لون بمزجه بلون أخر . وإذا مزجنا مثلا مادة لونية حمراء بأخرى صفراء كان التركيب اللوني الناتج برتقاليا وهذا يعني تغيير في مدلول اللون أو مظهره . 3 - حدة اللون : إذا قلنا أن هذا اللون فاتح أو غامق دل ذلك على درجة اللون أي مقدار قربه من الأبيض أو الأسود ، ومن أحد هذه العناصر اللونية الأساسية المكونة له . فإذا كان اللون قريبا يبدو للعين واضحا جليا ، أما إذا كان بعيدا عنه فإنه يبدو للعين باهتا متداخلا مع لون آخر . واللون في كامل قوته الطبيعية يطلق علية لون نقي وطبيعي وكلمة (لون)تشمل بوجه عام الألوان النقية . 4 - درجة اللون : هو الصفة التي تميز مدى شدته ونقاوته ، والألوان بعضها نقي واضح وبعضها ضعيف ممزوج ، ودرجة اللون هي نتيجة تأثير الضوء على اللون وبالأحرى هي عبارة عن تدرج اللون نفسه فهناك اللون الفاتح واللون القاتم كأن تقول هذا أحمر قاتم وهذا أحمر فاتح …الخ. 5 - إدراك الألوان : (في الليل كل البقرات سوداء ) هذا ما قاله الفيلسوف الألماني (هيجل ) ، وهذا ما ينطبق على حقيقة الألوان ، فاللون من هذا المنطلق ليس صفة من صفات الأجسام وليس له أي حقيقة إلا بارتباطه بأعيننا التي تسمح بإدراكه وحسه بشرط وجود الضوء . فهو ظاهرة مرتبطة بعاملين أساسين هما : - الجهاز العصبي للكائنات الحية . الضوء . 6 - وحيد اللون (المونوكروم) : يعني تلوين الشئ بالاعتماد على درجات لون واحد . 7 - المزيج الضوئي : هو اللون الناتج من وضع طبقة لونية فوق الأخرى أو وضع لون بجوار الآخر بدلامن مزجمهما معا على الورقة . 8 - التناغم اللوني: هو مقدار درجة الضوء المنعكس على سطح معين . 9 - نغم اللون : هوالعلاقة بين الغامق والفاتح أو الدرجات المتفاوتة بين الغامق والفاتح للون الواحد. 10 - كثافة اللون: هي درجة نقاء أو شدة اللون وتتغير كثافة أي لون بحسب مزجة مع لون اخر. لقد أثبت العالم الإنجليزي ( نيوتن ) أن الضوء هو أصل اللون فقد أثبت أن الضوء الأبيض يمكن تحليله بمعنى تشتيته إلى ألوانه الأصلية ، من هنا فلا نستطيع إدراك أي لون إلا بواسطة الضوء الواقع عليه ثم المنعكس إلى أعيننا . و أسطح الأجسام عموما لها قوة تحليل للضوء ( الطبيعي أو الصناعي) الواقع عليها . فكل سطح يمتص بعض الإشعاعات الأخرى في جميع الاتجاهات ، وإن لون الإشعاعات التي انعكست من هذا السطح تمثل لونه ، فمثلا إذا سطحا أحمر اللون فذلك لأنه حلل الضوء الساقط عليه فامتص كل الإشعاعات ما عدا الإشعاعات الحمراء التي عكسها إلى أعيننا . على هذا الأساس يقال لسطح ما انه أبيض ، إذا ما نشر وبدون أي امتصاص كل الإشعاعات التي يستقبلها كما يقال لسطح ما أنه أسود إذا ما امتص تماما كل الإشعاعات التي يستقبلها أما الأسطح الرمادية فهي التي تعكس من جميع الإشعاعات الملونة وتمتص نسبا منها ، أما كل الأسطح التي ليست كاملة البياض أو كاملة السواد أو رمادية يقال عنها أسطحا ملونه..




(( منقول للفائده ))

إشراقه

قلم الرصاص
رفيق الطفوله
رافقنا في تعرجات الحرف
وارتجاف الأنامل على سياج السطور

أنيس خربشاتنا العابره
نكتب به مانشاء
ونعبث به كيفما نشاء

ومهما كبرنا نعود إليه
لذاك العود الخشبي النحيل


الرسم بقلم الرصاص

يعود تاريخ هذا الفن الى عصور قديمه عندما اكتشف الانسان الاول النار وعرف تأثيرها على الاشجار
والاغصان عندما تحولها الى قطع متفحمه تخرج لونا أسودا بمجرد ملامستها للسطوح والاجسام فأخذ يسطر طريقة حياته على جدران الكهوف والمغارات ،
الى أن اكتشف قلم الغرافيت حيث كان يصنع من الصلصال والماء وعجينة الغرافيت ثم يقومون بادخالها في القلم والرسم بها

ثم اتى بعد ذلك القلم الفضي وهو القلم الذي سبق في ظهوره القلم الرصاص لفتره من الزمن 00
ثم ظهر بعد ذلك القلم الرصاص بنوعه الحالي مع مجموعه من الدرجات القاسيه واللينه

درجات اقلام الرصاص


وهي عباره عن مجموعه تتدرج من القاسي الفاتح الى اللين الغامق..
الاقلام المستخدمه في التظليل وهي اقلام درجات الرصاص وتنقسم الى نوعين اقلام لينه فحميه وهي درجات B.. وأقلام قاسيه خفيفه في الوانها وهي درجاتH ..
ويتوسط هذين النوعين أقلام HBوهي الدرجه الوسط التي تستخدم في رسم التصميم..
اما درجات Hتستخدم في تظليل المساحات المضيئه
وكلما انحدرنا في سلمها كلما كانت درجه اللون تفتح فدرجه H1اغمق من H2 ودرجة H2اغمق منH3 وهكذا بعكس درجات Bفهي تستخدم لتظليل المناطق المعتمه وكلما تدرجنا في سلم Bكلما كانت الالوان اكثر اعتاما.. وفحميه فB7 اغمق من B6 ولB6 اغمق من B5 وهكذا 00 وهذه الدرجات موجوده في علب في المكاتب ويوجد منها مقاسات مختلفه 00000

ومن الممكن الاستغناء عن هذه الدرجات من الاقلام والاكتفاء بقلم واحد وهو HBوهو الدرجه الوسط ولكن لابد لمستخدمه من مهاره وممارسه سابقه000

نوعية الورق المرسوم عليه ( يفضل الأملس نوعا ما ليتحرك قلم الرصاص براحة أثناء التظليل ) وبعض الكراسات يشار اليها بأنها مخصصة للرصاص ..

((((مراحل الرسم بالقلم الرصاص)))))
-1 اختيار التكوين المناسب

ويكون ذلك عن طريق اختيار لقطه لمنظر طبيعي أو تكوين من الطبيعه الصامته 0

2 -ارجاع المرئيات الى اصولها الهندسيه
وذلك عن طريق تحويل العناصر الموجوده في التكوين الى اشكال هندسيه..

فمثلا الفواكه نرسمها على شكل دوائر والاواني على شكل اسطوانات وثنيات القماش على شكل خطوط متكسره وهكذا 00

والهدف من ذلك تبسيط الاشكال لنستطيع بذلك رسمها بسهوله مع ضبط نسبها ،

ويمكن رسم خط عمودي وهمي في منتصف اللوحه وذلك لضبط المنظور

-3 تحديد مناطق الظل

وفي هذه المرحله نبدأ بالتظليل بدرجات القلم الرصاص المختلفه

عند رسم المراحل الأولية للوحة بقلم الرصاص يجب الرسم بخطوط رفيعة وخفيفة حتى يمكن مسحها والتعديل عليها عند الحاجة ....

كلنا نعلم أن الضوء الساقط على الاجسام ينقسم الى قسمين 00
القسم الاول وهو الضوء الطبيعي ويكون سقوطه على الاجسام على شكل اشعه متوازيه 000

والضوء الصناعي يكون على شكل زاويه منفرجه ولذلك لابد من مرعاة هاتين النقطتين اثناء التظليل

أما العناصر الكرويه فيفضل ان يكون التظليل على شكل اقواس اودوائر غير مكتمله 00

ولا بد من الاهتمام بالظل وهو الخيال الذي يقع على الارض نتيجه لوقوع هذا العنصر امام مصدر الضوء 00
ولتبسيط العمل يمكننا في البدايه بعد ان نحدد اتجاه االضوء نقوم بتقسيم العنصر الى ثلاث اقسام

بخطوط خفيفه بالقلم الرصاص القسم الاول هو القسم المضيء ويكون هو الاكبر في العناصرالقريبه من الضوء

والاصغر في العناصر البعيده عن مصدر الضوء ثم المنطقه الرماديه ثم المنطقه المعتمه وتكون في العناصر القريبه من الضوء صغيره وكبيره في العناصر البعيده عن الضوء 00
ولابد ان تكون تقسيماتك على شكل خطوط مقوسه لتتناسب مع استدارة الشكل



الطريقة الصحيحة للأمساك بالقلم ..
قد يعتقد العديد ان الامساك بالقلم لا يشكل فارق ولكن هذا اعتقاد خاطئ ..
طريقة مسكة القلم لعمل الخطوط ..



والطريقة الصحيحة لمسك القلم لعمل الظل و تستعمل ايضا في عمل الخطوط و هي لا تترك تحديد داكن في اطراف الرسمة ..



تستعمل غالبا نوعين من الورق ( الكانسون - الفبريان ) و يكون نوع هذه الاوراق خشن ليساعد في عملية التظليل .
تأتي هذه الاوراق بجميع الالوان ..وتوجد كراسات بنفس الاوراق ..




- (Blending stump) او المدعكة :

هناك الكثير يستعمل طريقة الاصابع لمزج الظل بهذه الطريق ..

ولكن يوجد عيب في هذه الطريقة هو ان الدهون الطبعية الي في الاصابع تشوه اللوحة لذلك توجد الستمب حيث انها لفافة من الاوراق تأتي بعدة احجام و تستعمل لدمج الظل و ميزتها
انها تستطيع دمج الظل في المساحات الصغيرة ..



وتستعمل بهذه الطريقه



4 - الممحاه :

وتأتي بعدة انواع منها النوع العادي ..او النوع الذي ياتي كالعجين .. او الممحاه ذان الرأس الرفيع و هي تفيد بعمل بعض
اماكن الاضاءة في الاسطح المظللة الصغيرة المساحة ..

الممحاه ذات الرأس الرفيع ..




طريقة عمل الاضاءة بالممحاه ..



5- سبراي مثبت(Spray) :
بعد الانتهاء من اللوحة مع مرور الزمن يخف التظليل في اللوحة
فيجب استخدام سبراي مثبت لكي لا تتغير
ويستعمل مع الفحم و الباستيل ايضا ..




أخيراً

كل الشكر لذوي الإختصاص

إشراقه

طريقة عمل الوان الزجاج


يمكن عمل ألوان زجاج بواسطة الخامات والأدوات التالية:

1-تنر حار.

2-ألوان فلومستر(( أقلام الخط التي لا يزيلها إلا التنر )).

3-وعاء زجاجي.

4-سلر (( دهان سيارات)) شفاف (( الشبيه بالأورنيش )) لأنه يعطي قوة في الثبات ويتميز بثقله.

الطريقة :

نحضر الوعاء الزجاجي بعد ذلك نـقـوم بوضع قلـيلاً من التنر الـحار داخل الوعاء بعد ذلك نأخـذ اللون الذي

نريد مـثلاً ((اللون الأحمر )). بعد ذلك نقوم بفك القلم ونأخذ القطن الداخلي الذي يحوي القدر الأكبر من

اللون ويوضع داخل الإناء مع التنر ثم نقوم بالضغط بالأصابع على القطنة داخل الزجاجة مع التنر حتى

يظهر لنا لون التنر أحمر بعد ذلك نأخذ القطنة ونعيدها في القلم. عندما يصبح لون التنر أحمراً نضيف مادة

السلر ونقوم بعملية التحريك وينتج لنا بهذه الطريقة البسيطة ألوان الزجاج.

ملحوظة/

1-يمكننا التحكم في اللون إذا أردناه مثلاً أن يكون غامقاً نقلل التنر وإذا أردناه فاتحاً نزيد التنر بالإضافة إلى

اللون الذي يخرج من القطن.

2-يمكن التحكم في سمك اللون عن طريق زيادة مادة السلر أو ثقلها فكلما زادت المادة زاد سمك اللون وكلما

قلت قل سمك اللون.

3-يمكن استخدام هذه الألوان على عدة خامات مختلفة مثل: السراميك، الزجاج، الخزف، الخشب.

4-مع العلم أن هذه التجربة (( اللون )) لا يتأثر بالعوامل الطبيعية.




منقول للفائده

إشراقه

.
.
.

مازال هناك الكثير

ستكون هنا عوده